Пет звезди за „Брукнер“ на Берлинската филхармония под диригентството на Кирил Петренко — преглед на бала
Закачка не е първата дума, която идва на ум, когато мислим за Роберт Шуман. Но в Концерта за пиано на Шуман в бала 55 в Royal Albert Hall в събота вечер, солистът Викингур Олафсон изнесе оживен, закачлив разговор с Берлинската филхармония под диригентството на Кирил Петренко. Стиловете контрастират значително: обойът започва с лиричен мотив, а Олафсон отговаря с почти джазови фрази. Никога не си бил напълно сигурен кога пръстите му ще се приземят, ритми извън точния ритъм, част от секундата, спестена тук и прекарана там. Но не беше колебливо: контролът беше пълен, въпреки че Олафсон от време на време изглеждаше изненадан от собственото си свирене.
Не е обида за останалата част от програмата да се каже, че бисът на Олафсон беше акцент: транскрипция на адажиото от Четвъртата органна соната на Бах, спокойният прост мотив е мек, преди да набъбне със сила. Чувстваше се по някакъв начин животоспасяващо или доказателство за нещо извън него и нас.
Ако Петренко се беше пенсионирал в Шуман, той беше в театралния поток за епичната поема на Сметана Má vlast (Моето отечество), издаден за 200-годишнината на композитора. Желание за чешка родина, неговите шест части разказват за национални митове и любими географски характеристики, като река Вълтава, чиято въртяща се, течаща мелодия е най-известната част от цикъла. Петренко плавно управляваше оркестъра от началните бардови арфи до гърмящите тромбони с техния бунтовнически мотив, извлечен от чешки хорал.
Изпълнението на берлинчани беше последователно замислено, но — и това е грешката на творбата, не на Петренко — не успя да поддържа интерес в 75-та минута, може би и сред играчите. Сигурно е имало дори чешки националисти в края на 19 век, които са чули Má vlast и са си помислили: малко много. ★★★★☆
За разлика от това, следващата вечер берлинчани изнесоха по-дълъг кадър — 85-те минути на Петата симфония на Брукнер — което не остави интереса ви да спадне нито за секунда. Като кристална прелюдия певците на BBC под ръководството на Оуейн Парк изпълниха три мотета, смесващи Вагнер и григорианско пеене, от Брукнер (който също е на 200 години тази година).
Първата част на симфонията започва с невероятна последователност от три различни музикални идеи и, вместо да ги слее в едно, спира и започва, обръща и сгъва в себе си, разбърквайки мотиви на преден план. Тази стратегия продължава през цялото време, независимо дали с резките смени на мелодиите на австрийския фолклорен танц в скерцото или със сложната фугална работа на финала. Триумфът на Петренко направи логиката и архитектурата на творбата ясна, като същевременно засили нейните мистерии, нейния директен достъп до мозък, който мисли различно от нашите. Не толкова бавната втора част, която може да се погрижи за опустошеното, тук беше сериозна, но пълна с живот.
Толкова много в петата зависи от духовите, а берлинчани бяха безупречни: всеки глас дойде ясно, което може да бъде трудно, когато гърмите хор и се състезавате с бързи струни. Докато симфонията напредваше, Петренко се стрелна из подиума си, размахвайки широко ръце и изглеждаше, че се забавлява. Със сигурност бяхме. ★★★★★
До 14 септември
