Пет звезди за „Брукнер“ на Берлинската филхармония под диригентството на Кирил Петренко — преглед на бала

Закачка не е първата дума, която идва на разум, когато мислим за Роберт Шуман. Но в Концерта за пиано на Шуман в бала 55 в Royal Albert Hall в събота вечер, солистът Викингур Олафсон изнесе многолюден, шеговит диалог с Берлинската филхармония под диригентството на Кирил Петренко. Стиловете контрастират доста: обойът стартира с поетичен претекст, а Олафсон дава отговор с съвсем джазови изречения. Никога не си бил изцяло сигурен по кое време пръстите му ще се приземят, ритми отвън точния темп, част от секундата, спестена тук и прекарана там. Но не беше нерешително: контролът беше цялостен, макар че Олафсон понякога изглеждаше сюрпризиран от личното си свирене.

Не е засегнатост за останалата част от програмата да се каже, че бисът на Олафсон беше акцент: транскрипция на адажиото от Четвъртата органна соната на Бах, спокойният елементарен претекст е мек, преди да набъбне със мощ. Чувстваше се по някакъв метод животоспасяващо или доказателство за нещо отвън него и нас.

Ако Петренко се беше пенсионирал в Шуман, той беше в театралния поток за епичната поема на Сметана Má vlast (Моето отечество), публикуван за 200-годишнината на композитора. Желание за чешка татковина, неговите шест елементи описват за национални легенди и обичани географски характерности, като река Вълтава, чиято въртяща се, течаща мелодия е най-известната част от цикъла. Петренко гладко управляваше оркестъра от началните бардови арфи до гърмящите тромбони с техния размирен претекст, извлечен от чешки хорал.

Изпълнението на берлинчани беше поредно замислено, само че — и това е грешката на творбата, не на Петренко — не съумя да поддържа интерес в 75-та минута, може би и измежду играчите. Сигурно е имало даже чешки националисти в края на 19 век, които са чули Má vlast и са си помислили: малко доста. ★★★★☆

За разлика от това, идната вечер берлинчани изнесоха по-дълъг кадър — 85-те минути на Петата симфония на Брукнер — което не остави интереса ви да спадне нито за секунда. Като кристална въведения артистите на BBC под управлението на Оуейн Парк извършиха три мотета, смесващи Вагнер и григорианско пеене, от Брукнер (който също е на 200 години тази година).

Първата част на симфонията стартира с невероятна поредност от три разнообразни музикални хрумвания и, вместо да ги слее в едно, стопира и стартира, обръща и сгъва в себе си, разбърквайки претекстове на напред във времето. Тази тактика продължава от самото начало, без значение дали с внезапните смени на мелодиите на австрийския фолклорен танц в скерцото или със комплицираната фугална работа на финала. Триумфът на Петренко направи логиката и архитектурата на творбата ясна, като в същото време ускори нейните мистерии, нейния пряк достъп до мозък, който мисли друго от нашите. Не толкоз бавната втора част, която може да се погрижи за опустошеното, тук беше сериозна, само че цялостна с живот.

Толкова доста в петата зависи от духовите, а берлинчани бяха безупречни: всеки глас пристигна ясно, което може да бъде мъчно, когато гърмите хор и се състезавате с бързи струни. Докато симфонията напредваше, Петренко се стрелна из подиума си, размахвайки необятно ръце и изглеждаше, че се забавлява. Със сигурност бяхме. ★★★★★

До 14 септември